千与千寻剧情（二）

第2，作画无可挑剔，吉卜力的水平不用说，作画方面无可挑剔，千与千寻，依然延续了吉卜力工作室一贯延续的童话风格，画风充满了艺术品和美术品的气息。像是我们小时候看过的童话故事书的画风，仿佛是一幅幅高雅精美的油画，副水墨画，一般可以说每一帧都是壁纸，新海诚的作画方面同样是无可挑剔。但两人风格截然不同，没有孰高孰低的可比性，新海诚的画风属于超强显示风格，极力打造现实生活中的场景，但宫崎骏的画风是必须高于生活的，充满理想主义的，这是因为宫崎骏的创作主题几乎全为童话故事，而童话故事中的场景往往要充满着生机和活泼感，还要带着一些虚拟的梦幻般，他必须是高于生活的。

第三，每个角色都在成长，这部动画电影宫崎骏表达了一种对美好和善良的向往和吉卜力工作的其他动画作品一样。童话故事的结局一般都是大圆满的，无论是东方的吉卜力还是西方的迪士尼，在这部电影里让每一位角色都在成长，都在努力克服身上的缺陷，寻寻曾经是一个胆怯消极安于现状在温室中成长的青少年，但是父母都变成了猪，他不得不独自一人面对危险，面对绝望，最痛苦的这段时间，他学会了坚强勇敢执着，这个过程并不是一蹴而就的，我们在电影里完全能看见这个渐变的过程，面对错综复杂的问题和危难的情况，他学会努力去克服，不仅自己成长变得更加成熟，开始在堂屋里打工的人重新认识生存的意义，他们的生存不再是拼命的低头打工，唯利是图，把河神给的本来要用来拯救父母的，仅剩一半的丸子给了无脸男，帮助她摆脱身体中的贪婪和污秽，帮助宝宝学会独立，最后拯救了父母，在动画的结尾，虽然和开头呼应仍然是那样一幅图场景，但是我们可以看到一个成长的独立坚强的肩膀，宝宝，被钱婆婆变成小老鼠和千寻一起去，找钱婆婆的路上，终于见到了外面世界的美好，并没有像汤婆婆说的那样被细菌传染，从一开始任性的要求千寻必须陪他玩游戏，不管不顾白龙的死活，到结尾帮助千寻威胁汤婆婆，放了千寻的父母，我们欣慰的看到了房宝宝的成长其实就是整个社会的缩影，无脸男进入贪污以后，自以为金钱和食物是代表了世界上人人渴望的东西，他把无限的精子和食物都递给了千寻，递给了这个世界上唯一在乎的人，却遭到了千寻的拒绝，善良直率的无脸男，因为长期没有朋友受到称呼的排斥，造成了心理扭曲和受伤后的不甘心，于是千寻的拒绝让他重新回忆起从前，寂寞的心情，做出了过激的一系列行为，最终在千寻的帮助下吐出所有事物，离开了堂屋，并在钱婆婆的点画下来。留在了钱婆婆身边，我们可以看到无脸男从原始单纯到受到社会阴暗面污染，最后又摆脱贪婪和污秽，重归原始和单纯，这是一种成长，白龙一开始是失去初心，帮助汤婆婆做了很多坏事的人，和千寻经历了这一次冒险之旅以后坚决表示要离开汤婆婆，我们也可以看到白龙的转变。